洛伦佐美第奇(洛伦佐美第奇雕塑)

美第奇家族被称为文艺复兴的教父，因为他们为佛罗伦萨的文化繁荣奠定了基础。他们在银行业、艺术和建筑方面的重大创新一直延续至今。

梵蒂冈城梵蒂冈博物馆中的美第奇纹章

美第奇家族是欧洲历史上最强大、最有影响力的家族之一。

他们创新了新的银行系统，并为佛罗伦萨成为文化热点奠定了基础。

通过他们的政治策略和对米开朗基罗等重要艺术家的赞助，他们创造了高度文艺复兴。

这样一个大家族有很多值得谈论的话题。

以下五个重点概述了美第奇家族数百年来的影响力。

1493 年《纽伦堡纪事》中的佛罗伦萨地图

1. 美第奇家族的影响持续了 500 年，造就了教皇、王后和艺术家

美第奇家族开始掌权时，意大利还不是一个统一的国家。

与法国等周边民族国家不同，意大利是由城邦组织起来的。

这些城邦包括锡耶纳、威尼斯、那不勒斯和佛罗伦萨；美第奇家族就是在最后一个城邦掌握了政权。

美第奇家族的鼎盛时期从 1434 年持续到 1737 年，他们所培养的人才将他们的影响力扩展到了佛罗伦萨以外的地区。

其中包括四位教皇： 其中包括四位教皇：利奥十世、克莱门特七世、庇护四世和利奥十一世。

以及两位法国王后： 凯瑟琳-美第奇和玛丽-美第奇。

老科西莫肖像，1519-20 年

他们是如何崛起的？

简而言之，他们在 15 世纪的 1397 至 1494 年间组建了欧洲最大的银行。

老科西莫（1389-1464 年）在佛罗伦萨建立了美第奇银行。

他将银行扩展到其他城市，包括日内瓦、威尼斯和罗马，教皇国也开始与他合作。

在他有生之年，他还在伦敦、布鲁日和吕贝克等国外城市设立了分行。

这些分支机构方便了教皇国在欧洲各地订购货物，也方便了主教团从远方支付费用。

地理位置只是美第奇银行声名显赫的原因之一。美第奇银行还开发了一些我们今天仍在使用的金融工具。

他们引入了复式记账法，即在一个日志中记录付款人的借方和贷方。

这使得计算个人净资产变得更加容易和准确。

此外，在这个时代，将大笔资金汇往欧洲大陆以购买外国商品是非常危险的。

美第奇银行发明了信用证，解决了这一问题。在实际操作中，英国人可以用英镑向伦敦美第奇银行支付佛罗伦萨的艺术品。

佛罗伦萨银行随后会向艺术家出具一份信用证，作为未来付款的凭证。

然后，艺术家就可以交付作品，并以本国货币从银行获得报酬。

这些成就最终帮助美第奇家族成为欧洲最富有的家族。

乔治-瓦萨里创作于 1533-34 年的洛伦佐-德-美第奇肖像，佛罗伦萨乌菲齐美术馆（左），以及布朗齐诺创作于 1545 年的穿着盔甲的科西莫一世-德-美第奇，马德里蒂森-博内米萨国家博物馆（右）

2. 艺术赞助为他们赢得了 "文艺复兴教父 "的称号

西斯廷教堂、佛罗伦萨大教堂和圣彼得大教堂有什么共同之处？

美第奇家族帮助了它们的发展。

通过和平收获政策、赞助以及有时的私人关系，他们为米开朗基罗这样的艺术家创造了创作杰作的氛围。

桑德罗-波提切利的《帕拉斯与半人马》，1480-1485 年

他们为艺术的繁荣创造了和平的环境

在佛罗伦萨、米兰、那不勒斯和罗马之间，佛罗伦萨并不是军事力量最强大的国家。

这使得它在意大利城邦之间争权夺利的时期很容易被征服。

然而，美第奇家族也是令人惊叹的外交家。

老科西莫认为战争不利于贸易，并通过谈判结束了伦巴第的一系列战争。

这有助于在各邦之间建立相互领土协议。

他的继任者洛伦佐-美第奇继续积极维护《洛迪条约》，那不勒斯、米兰和佛罗伦萨签署了这份文件以维持和平。

此外，洛伦佐还通过释放船上的奴隶，并为其提供衣物等行动赢得了佛罗伦萨市民的爱戴。

事实上，据说桑德罗-波提切利（1445-1510 年）曾为他创作了《帕拉斯与半人马》这幅作品。

帕拉斯-雅典娜是知识和智慧女神，而半人马则代表人类的凶残。

洛伦佐大帝知道如何与那不勒斯谈判，即使那不勒斯拥有可以击败佛罗伦萨的庞大军队。

然而，洛伦佐保持了佛罗伦萨的独立和安全，使洛伦佐成为雅典娜，那不勒斯成为半人马。

除了是一位强大的政治人物，他还是美第奇家族最伟大的赞助人之一。

他资助了多位重要的艺术家，包括波提切利和米开朗基罗。

《洛伦佐-美第奇和他的艺术家们在雕塑园》，奥塔维奥-范尼尼，1635 年

洛伦佐-美第奇允许米开朗基罗，像亲生儿子一样与他生活在一起

洛伦佐是在圣马可学院学习时认识米开朗基罗的。

根据阿斯卡尼奥-康迪维，1533 年的米开朗基罗传记，洛伦佐发现米开朗基罗正在雕刻一个古老的小鹿石雕头像。

他称赞了这位年轻艺术家的技艺，但同时也指出了他的一个错误：一只古老的小鹿不可能有整齐健康的牙齿。

于是，米开朗基罗敲掉了几颗牙齿，并再次向洛伦佐展示了这幅作品。

米开朗基罗敏捷的技艺和天赋深深地吸引了洛伦佐，于是他邀请这位年轻的艺术家从 1490 年到 1492 年住在他的宫殿里。

在那里，米开朗基罗师从文艺复兴时期伟大的艺术家多纳太罗。

他与洛伦佐的两个儿子，也就是未来的教皇利奥十世和克莱门特七世住在一起。

因此，当洛伦佐大帝于 1492 年去世后，米开朗基罗与这个家族的关系一直延续了下来。

1508 年，教皇朱利叶斯二世（非美第奇家族成员）委托米开朗基罗绘制西斯廷教堂的上部墙壁。

之后，米开朗基罗中断了 25 年才再次触碰它。

教皇克莱门特七世上台后，他让米开朗基罗重回圣坛，请他绘制《最后的审判》。

多纳太罗创作的青铜大卫，1430-1440 年

多纳太罗制作象征美第奇价值观的雕像

老科西莫委托多纳太罗制作他最著名的作品，青铜大卫。

他打算将其放置在佛罗伦萨美第奇宫的庭院中。

这是一件重要的作品，因为它是文艺复兴时期第一座独立的青铜铸造雕像。

这也是自古希腊雕像以来该地区的第一座裸体男性雕像。

多纳太罗还为美第奇-里卡尔迪宫的花园喷泉创作了《朱迪斯和霍洛芬尼》。

1457 年，它与青铜《大卫》一起矗立在老科西莫的家族宫殿前。

《 圣经》中大卫和朱迪思的故事都象征着弱者推翻暴政。

同样，佛罗伦萨也将自己视为暴君的屠杀者，以强大的力量对抗邻近的城邦。

多纳太罗通过他的作品有效地捕捉到了佛罗伦萨和美第奇家族的核心价值观。

达芬奇创作于 1480-85 年的《戴帽子的年轻人的头部和肩部侧面（可能是洛伦佐-德-美第奇的肖像）》

达芬奇在他们的网络中学习

达芬奇没有像其他艺术家那样得到美第奇家族的大力支持，但他确实是通过美第奇家族的关系网开始接受教育的。

十几岁时，他成为安德烈亚-德尔-韦罗基奥的学徒。

韦罗基奥是一位雕塑家和画家，他在 14 世纪 60-70 年代为科西莫、乔瓦尼和皮耶罗-德-美第奇创作了墓葬。

在他的指导下，达-芬奇学习了绘画、雕塑、工程和金属工艺。他在韦罗基奥身边工作了十年。

尽管如此，洛伦佐-德-美第奇，还是没有将他列入 1481 年教皇聘请的伟大画家名单中。

达-芬奇在 1515 年的一篇日记中写道："美第奇创造了我，然后又毁了我"。

拉斐尔 1514 年创作的《利奥大帝与阿提拉的邂逅》

拉斐尔在梵蒂冈工作过

教皇利奥十世是拉斐尔最伟大的委托人。他聘请拉斐尔为西斯廷礼拜堂的下层墙壁绘制十幅挂毯。

这些挂毯描绘了《使徒行传》，现在可以在罗马的梵蒂冈收藏馆中看到。

在利奥十世之前，教皇朱利叶斯二世指派他绘制了一些最著名的壁画，包括《雅典学校》和《圣体争辩》。

但在尤利乌斯二世去世后，利奥十世继续资助他为教皇厅创作。

莱昂纳多曾根据教皇利奥一世与匈奴王，阿提拉在公元 452 年的会面，绘制了一幅名为《利奥大帝与阿提拉的会面》的作品。

后来，他将教皇利奥一世的脸改成了利奥十世的脸。

佛罗伦萨乌菲兹美术馆入口

建筑中的赞助人： 建造乌菲齐美术馆、大教堂等

美第奇家族帮助建造了乌菲兹美术馆、圣彼得大教堂和佛罗伦萨大教堂。

托斯卡纳第一公爵科西莫一世-德-美第奇（1519-1574 年）最初将乌菲兹美术馆建成了他家族的行政大楼。

事实上，乌菲兹一词的意思就是办公室。

1765 年，在美第奇家族最后一位成员去世后不久，乌菲齐美术馆作为美术馆向公众开放。

《维纳斯的诞生》

如今，这里陈列着桑德罗-波提切利的《维纳斯的诞生》和巴乔-班迪内利的《拉奥孔和他的儿子们》。

教皇利奥十世还委托完成了圣彼得大教堂。

新教改革的领袖马丁-路德，抨击教皇对这件作品的资助是教廷贪婪的例证。

他在开始宗教改革的文件《95论》中写道："教皇为什么不自己掏钱建造圣彼得大教堂呢？

菲利波-布鲁内莱斯基的《布鲁内莱斯基圆顶》，1436 年

布鲁内莱斯基圆顶

老科西莫委托在佛罗伦萨，圣母玛利亚大教堂建造大教堂。

自 1296 年大教堂开始建造以来，曾有过多次停工，当时还没有穹顶。

建筑师们想在没有哥特式扶壁的情况下建造大教堂，但这是一项技术挑战。

达芬奇于 1479 年绘制的被绞死的帕齐阴谋家贝尔纳多-班迪尼-巴隆切利

于是举行了一次比赛，看谁能设计出这样的建筑，最终菲利波-布鲁内莱斯基胜出。

布鲁内莱斯基相信他，能在不搭脚手架的情况下建造穹顶，但许多人仍然怀疑他的能力。

然而，美第奇家族相信他，并为这项工程提供了足够的资金。

如今，布鲁内莱斯基的穹顶高达 115米，是世界上最高的穹顶之一。